Hemos recopilado aqu\u00ed\u00a0100 Consejos para escritores\u00a0dados por grandes maestros de la literatura como\u00a0Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez,\u00a0Ernest Hemingway,Horacio Quiroga,\u00a0Roberto Bola\u00f1o,\u00a0Kurt Vonnegut,\u00a0Julio Cort\u00e1zar,\u00a0Juan Carlos Onetti,\u00a0Julio Ram\u00f3n Ribeyro,\u00a0Augusto Monterroso\u00a0y\u00a0Simone de Beauvoir. Un motivante rato de lectura para cualquier escritor<\/p>\n
Horacio Quiroga<\/span><\/strong><\/p>\n 1. Cree en un maestro -Poe, Maupassant, Kipling, Chejov- como en Dios mismo.<\/span><\/p>\n 2. Cree que su arte es una cima inaccesible. No sue\u00f1es en domarla. Cuando puedas hacerlo, lo conseguir\u00e1s sin saberlo t\u00fa mismo.<\/span><\/p>\n 3. Resiste cuanto puedas a la imitaci\u00f3n, pero imita si el influjo es demasiado fuerte. M\u00e1s que ninguna otra cosa, el desarrollo de la personalidad es una larga paciencia<\/span><\/p>\n 4. Ten fe ciega no en tu capacidad para el triunfo, sino en el ardor con que lo deseas. Ama a tu arte como a tu novia, d\u00e1ndole todo tu coraz\u00f3n.<\/span><\/p>\n 5. No empieces a escribir sin saber desde la primera palabra ad\u00f3nde vas. En un cuento bien logrado, las tres primeras l\u00edneas tienen casi la importancia de las tres \u00faltimas.<\/span><\/p>\n 6. Si quieres expresar con exactitud esta circunstancia: \u00abDesde el r\u00edo soplaba el viento fr\u00edo\u00bb, no hay en lengua humana m\u00e1s palabras que las apuntadas para expresarla. Una vez due\u00f1o de tus palabras, no te preocupes de observar si son entre s\u00ed consonantes o asonantes.<\/span><\/p>\n 7. No adjetives sin necesidad. In\u00fatiles ser\u00e1n cuantas colas de color adhieras a un sustantivo d\u00e9bil. Si hallas el que es preciso, \u00e9l solo tendr\u00e1 un color incomparable. Pero hay que hallarlo.<\/span><\/p>\n 8. Toma a tus personajes de la mano y ll\u00e9valos firmemente hasta el final, sin ver otra cosa que el camino que les trazaste. No te distraigas viendo t\u00fa lo que ellos no pueden o no les importa ver. No abuses del lector. Un cuento es una novela depurada de ripios. Ten esto por una verdad absoluta, aunque no lo sea.<\/span><\/p>\n 9. No escribas bajo el imperio de la emoci\u00f3n. D\u00e9jala morir, y ev\u00f3cala luego. Si eres capaz entonces de revivirla tal cual fue, has llegado en arte a la mitad del camino<\/span><\/p>\n 10. No pienses en tus amigos al escribir, ni en la impresi\u00f3n que har\u00e1 tu historia. Cuenta como si tu relato no tuviera inter\u00e9s m\u00e1s que para el peque\u00f1o ambiente de tus personajes, de los que pudiste haber sido uno. No de otro modo se obtiene la vida del cuento.<\/span><\/p>\n Roberto Bola\u00f1o<\/span><\/strong><\/p>\n 11. Nunca abordes los cuentos de uno en uno. Honestamente, uno puede estar escribiendo el mismo cuento hasta el d\u00eda de su muerte.\u00a0<\/span><\/p>\n 12. Lo mejor es escribir los cuentos de tres en tres, o de cinco en cinco. Si te ves con energ\u00eda suficiente, escr\u00edbelos de nueve en nueve o de quince en quince.\u00a0<\/span><\/p>\n 13. Cuidado: la tentaci\u00f3n de escribirlos de dos en dos es tan peligrosa como dedicarse a escribirlos de uno en uno, pero lleva en su interior el mismo juego sucio y pegajoso de los espejos amantes.\u00a0<\/span><\/p>\n 14. Hay que leer a Quiroga, hay que leer a Felisberto Hern\u00e1ndez y hay que leer a Borges. Hay que leer a Rulfo, a Monterroso, a Garc\u00eda M\u00e1rquez. Un cuentista que tenga un poco de aprecio por su obra no leer\u00e1 jam\u00e1s a Cela ni a Umbral. S\u00ed que leer\u00e1 a Cort\u00e1zar y a Bioy Casares, pero en modo alguno a Cela y a Umbral.\u00a0<\/span><\/p>\n 15. Lo repito una vez m\u00e1s por si no ha quedado claro: a Cela y a Umbral, ni en pintura.\u00a0<\/span><\/p>\n 16. Un cuentista debe ser valiente. Es triste reconocerlo, pero es as\u00ed.\u00a0<\/span><\/p>\n 17. Los cuentistas suelen jactarse de haber le\u00eddo a Petrus Borel. De hecho, es notorio que muchos cuentistas intentan imitar a Petrus Borel. \u00a0Gran error: \u00a1Deber\u00edan imitar a Petrus Borel en el vestir! \u00a1Pero la verdad es que de Petrus Borel apenas saben nada! \u00a1Ni de Gautier, ni de Nerval!\u00a0<\/span><\/p>\n 18. Bueno: lleguemos a un acuerdo. Lean a Petrus Borel, v\u00edstanse como Petrus Borel, pero lean tambi\u00e9n a Jules Renard y a Marcel Schwob, sobre todo lean a Marcel Schwob y de \u00e9ste pasen a Alfonso Reyes y de ah\u00ed a Borges.\u00a0<\/span><\/p>\n 19. La verdad es que con Edgar Allan Poe todos tendr\u00edamos de sobra.\u00a0<\/span><\/p>\n 20. Piensen en el punto n\u00famero nueve. Uno debe pensar en el nueve. De ser posible: de rodillas.\u00a0<\/span><\/p>\n 21.Libros y autores altamente recomendables: De lo sublime, del Seudo Longino; los sonetos del desdichado y valiente Philip Sidney, cuya biograf\u00eda escribi\u00f3 Lord Brooke; La antolog\u00eda de Spoon River, de Edgar Lee Masters; Suicidios ejemplares, de Enrique Vila-Matas.\u00a0<\/span><\/p>\n 22. Lean estos libros y lean tambi\u00e9n a Ch\u00e9jov y a Raymond Carver, uno de los dos es el mejor cuentista que ha dado este siglo.<\/span><\/p>\n Kurt Vonnegut<\/span><\/strong><\/p>\n 23. Utiliza el tiempo de un completo desconocido de forma que \u00e9l o ella no sienta que lo est\u00e1 malgastando.<\/span><\/p>\n 24. Dale al lector al menos un personaje con el que \u00e9l o ella se pueda identificar.<\/span><\/p>\n 25. Todos los personajes deben querer algo, aunque sea un vaso de agua.<\/span><\/p>\n 26. Cada frase debe hacer una de estas dos cosas: revelar un personaje o hacer que la acci\u00f3n avance.<\/span><\/p>\n 27. Empieza tan cerca del final como te sea posible.<\/span><\/p>\n 28. S\u00e9 s\u00e1dico. No importa cu\u00e1n dulces e inocentes sean tus protagonistas, haz que les pasen cosas horribles (para que el lector compruebe de qu\u00e9 madera est\u00e1n hechos).<\/span><\/p>\n 29. Escribe para contentar \u00fanicamente a una persona. Si abres la ventana para hacerle el amor al mundo, o lo mismo para hablarle, tu historia coger\u00e1 una neumon\u00eda.<\/span><\/p>\n 30. Dale a tus lectores toda la informaci\u00f3n posible lo m\u00e1s r\u00e1pido posible. Para mantener el suspense Al diablo con el suspense. Los lectores deben tener una idea general de lo que est\u00e1 pasando, c\u00f3mo y porqu\u00e9, de modo que puedan acabar la historia ellos mismos; las cucarachas pueden comerse las \u00faltimas p\u00e1ginas.<\/span><\/p>\n Julio Cort\u00e1zar<\/span><\/strong><\/p>\n 31. No existen leyes para escribir un cuento, a lo sumo puntos de vista.<\/span><\/p>\n 32. El cuento es una s\u00edntesis centrada en lo significativo de una historia.<\/span><\/p>\n 33. La novela gana siempre por puntos, mientras que el cuento debe ganar por knock-out.<\/span><\/p>\n 34. En el cuento no existen personajes ni temas buenos o malos, existen buenos o malos tratamientos.<\/span><\/p>\n 35. Un buen cuento nace de la significaci\u00f3n, intensidad y tensi\u00f3n con que es escrito; del buen manejo de estos tres aspectos.<\/span><\/p>\n 36. El cuento es una forma cerrada, un mundo propio, una esfericidad.<\/span><\/p>\n 37. El cuento debe tener vida m\u00e1s all\u00e1 de su creador.<\/span><\/p>\n 38. El narrador de un cuento no debe dejar a los personajes al margen de la narraci\u00f3n.<\/span><\/p>\n 39. Lo fant\u00e1stico en el cuento se crea con la alteraci\u00f3n moment\u00e1nea de lo normal, no con el uso excesivo de lo fant\u00e1stico.<\/span><\/p>\n 40. Para escribir buenos cuentos es necesario el oficio del escritor.<\/span><\/p>\n Julio Ram\u00f3n Ribeyro<\/span><\/strong><\/p>\n 41. El cuento debe contar una historia. No hay cuento sin historia. El cuento se ha hecho para que el lector pueda a su vez contarlo.<\/span><\/p>\n 42. La historia del cuento puede ser real o inventada. Si es real debe parecer inventada, y si es inventada, real.<\/span><\/p>\n 43. El cuento debe ser de preferencia breve, de modo que pueda leerse de un tir\u00f3n.<\/span><\/p>\n 44. La historia contada por el cuento debe entretener, conmover, intrigar o sorprender, si todo ello junto, mejor. Si no logra ninguno de estos efectos, no sirve como cuento.<\/span><\/p>\n 45. El estilo del cuento debe ser directo, sencillo, sin aspavientos ni digresiones. Dejemos eso para la poes\u00eda o la novela.<\/span><\/p>\n 46. El cuento debe solo mostrar, no ense\u00f1ar. De otro modo ser\u00eda una moraleja.<\/span><\/p>\n 47. El cuento admite todas las t\u00e9cnicas: di\u00e1logo, mon\u00f3logo, narraci\u00f3n pura y simple, ep\u00edstola, collage de textos ajenos, etc., siempre y cuando la historia no se diluya y pueda el lector reducirla a su expresi\u00f3n oral.<\/span><\/p>\n 48. El cuento debe partir de situaciones en las que el o los personajes viven un conflicto que los obliga a tomar una decisi\u00f3n que pone en juego su destino.<\/span><\/p>\n 49. En el cuento no deben haber tiempos muertos ni sobrar nada. Cada palabra es absolutamente imprescindible.<\/span><\/p>\n 50. El cuento debe conducir necesaria, inexorablemente a un solo desenlace, por sorpresivo que sea. Si el lector no acepta el desenlace es que el cuento ha fallado.<\/span><\/p>\n Juan Carlos Onetti<\/span><\/strong><\/p>\n 51. No busquen ser originales. El ser distinto es inevitable cuando uno no se preocupa de serlo.<\/span><\/p>\n 52. No intenten deslumbrar al burgu\u00e9s. Ya no resulta. \u00c9ste s\u00f3lo se asusta cuando le amenazan el bolsillo.<\/span><\/p>\n 53. No traten de complicar al lector, ni buscar ni reclamar su ayuda.<\/span><\/p>\n 54. No escriban jam\u00e1s pensando en la cr\u00edtica, en los amigos o parientes, en la dulce novia o esposa. Ni siquiera en el lector hipot\u00e9tico.<\/span><\/p>\n 55. No sacrifiquen la sinceridad literaria a nada. Ni a la pol\u00edtica ni al triunfo. Escriban siempre para ese otro, silencioso e implacable, que llevamos dentro y no es posible enga\u00f1ar.<\/span><\/p>\n 56. No sigan modas, abjuren del maestro sagrado antes del tercer canto del gallo.<\/span><\/p>\n 57. No se limiten a leer los libros ya consagrados. Proust y Joyce fueron despreciados cuando asomaron la nariz, hoy son genios.<\/span><\/p>\n 58. No olviden la frase, justamente famosa: 2 m\u00e1s dos son cuatro; pero \u00bfy si fueran 5?<\/span><\/p>\n 59. No desde\u00f1en temas con extra\u00f1a narrativa, cualquiera sea su origen. Roben si es necesario.<\/span><\/p>\n 60. Mientan siempre.<\/span><\/p>\n 61. No olviden que Hemingway escribi\u00f3: \u00abIncluso di lecturas de los trozos ya listos de mi novela, que viene a ser lo m\u00e1s bajo en que un escritor puede caer.\u00bb<\/span><\/p>\n Ernest Hemingway<\/span><\/strong><\/p>\n 62. Cuando un escritor escribe una novela, deber\u00eda crear a gente viva; personas, no personajes.<\/span><\/p>\n 63.\u00a0Escribe frases breves. Comienza siempre con una oraci\u00f3n corta. Utiliza un ingl\u00e9s vigoroso. S\u00e9 positivo, no negativo.<\/span><\/p>\n 64.\u00a0A veces, cuando me resulta dif\u00edcil escribir, leo mis propios libros para levantarme el \u00e1nimo, y despu\u00e9s recuerdo que siempre me result\u00f3 dif\u00edcil y a veces casi imposible escribirlos.<\/span><\/p>\n 65. Las personas de una novela, no los personajes construidos con habilidad, deben ser proyectadas desde la experiencia asimilada del escritor, desde su conocimiento, desde su cabeza, , desde su coraz\u00f3n y desde todo lo suyo.<\/span><\/p>\n 66. Quer\u00eda escribir como Cezanne pintaba. Cezanne empezaba con todos los trucos. Despu\u00e9s destru\u00eda todo y empezaba de verdad.<\/span><\/p>\n 67.\u00a0Evita el uso de adjetivos, especialmente los extravagantes como \u00abespl\u00e9ndido, grande, magn\u00edfico, suntuoso\u00bb.<\/span><\/p>\n 68. Por el amor de cristo, escribe y no te preocupes por lo que los muchachos dir\u00e1n, ni de si ser\u00e1 una pieza magistral o qu\u00e9.<\/span><\/p>\n 69. Seriedad absoluta en lo que se escribe, es una de las dos necesidades categ\u00f3ricas. La otra, por desgracia, es el talento.<\/span><\/p>\n 70. Mi tentaci\u00f3n siempre es escribir demasiado. Lo mantengo bajo control para no tener que cortar paja y reescribir. Los individuos que piensan que son genios porque nunca han aprendido a decir no a una m\u00e1quina de escribir, son un fen\u00f3meno com\u00fan.<\/span><\/p>\n 71.\u00a0Un escritor, si sirve para algo, no describe. Inventa o construye a partir del conocimiento personal o impersonal.<\/span><\/p>\n 72. El don m\u00e1s esencial para un buen escritor es un detector de mierda interno, a prueba de choques. Es el radar del escritor y todos los grandes lo han tenido.<\/span><\/p>\n 73. Un escritor de nuestro tiempo tiene que escribir lo que no ha sido escrito antes o superar a los escritores muertos en lo que hicieron. La \u00fanica manera en que puede decir c\u00f3mo va, es compitiendo con los hombres muertos\u2026 Pero la lectura de todos los buenos escritores podr\u00eda desanimarlo. Entonces debe ser desanimado.<\/span><\/p>\n 74.\u00a0Para escribir me retrotraigo a la antigua desolaci\u00f3n del cuarto de hotel en el que empec\u00e9 a escribir. Dile a todo el mundo que vives en un hotel y hosp\u00e9date en otro. Cuando te localicen, m\u00fadate al campo. Cuando te localicen en el campo, m\u00fadate a otra parte. Trabaja todo el d\u00eda hasta que est\u00e9s tan agotado que todo el ejercicio que puedas enfrentar sea leer los diarios. Entonces come, juega tenis, nada, o realiza alguna labor que te atonte s\u00f3lo para mantener tu intestino en movimiento, y al d\u00eda siguiente vuelve a escribir.<\/span><\/p>\n 75. Evita lo monumental. Rehuye lo \u00e9pico. El individuo que puede pintar cuadros enormes muy buenos, puede pintar cuadros peque\u00f1os muy buenos.<\/span><\/p>\n Augusto Monterroso<\/span><\/strong><\/p>\n 76. Cuando tengas algo que decir, dilo; cuando no, tambi\u00e9n. Escribe siempre.<\/span><\/p>\n 77. No escribas nunca para tus contempor\u00e1neos, ni mucho menos \u2013como hacen tantos\u2013 para tus antepasados. Hazlo para la posteridad, en la cual sin duda ser\u00e1s famoso, pues es bien sabido que la posteridad siempre hace justicia.<\/span><\/p>\n 78. En ninguna circunstancia olvides el c\u00e9lebre d\u00edctum: \u00abEn literatura no hay nada escrito\u00bb.<\/span><\/p>\n 79. Lo que puedas decir con cien palabras dilo con cien palabras; lo que con una, con una. No emplees nunca el t\u00e9rmino medio; jam\u00e1s escribas nada con cincuenta palabras.<\/span><\/p>\n 80. Aunque no lo parezca, escribir es un arte; ser escritor es ser un artista, como el artista del trapecio, o el luchador por antonomasia, que es el que lucha con el lenguaje; para esta lucha ejerc\u00edtate de d\u00eda y de noche.<\/span><\/p>\n 81. Aprovecha todas las desventajas, como el insomnio, la prisi\u00f3n o la pobreza; el primero hizo a Baudelaire, la segunda a Pellico y la tercera a todos tus amigos escritores; evita pues, dormir como Homero, la vida tranquila de un Byron, o ganar tanto como Bloy.<\/span><\/p>\n 82. No persigas el \u00e9xito. El \u00e9xito acab\u00f3 con Cervantes, tan buen novelista hasta el Quijote. Aunque el \u00e9xito es siempre inevitable, proc\u00farate un buen fracaso de vez en cuando para que tus amigos se entristezcan.<\/span><\/p>\n 83. F\u00f3rmate un p\u00fablico inteligente, que se consigue m\u00e1s entre los ricos y los poderosos. De esta manera no te faltar\u00e1n ni la comprensi\u00f3n ni el est\u00edmulo, que emana de estas dos \u00fanicas fuentes.<\/span><\/p>\n 84. Cree en ti, pero no tanto; duda de ti, pero no tanto. Cuando sientas duda, cree; cuando creas, duda. En esto estriba la \u00fanica verdadera sabidur\u00eda que puede acompa\u00f1ar a un escritor.<\/span><\/p>\n 85. Trata de decir las cosas de manera que el lector sienta siempre que en el fondo es tanto o m\u00e1s inteligente que t\u00fa. De vez en cuando procura que efectivamente lo sea; pero para lograr eso tendr\u00e1s que ser m\u00e1s inteligente que \u00e9l.<\/span><\/p>\n 86. No olvides los sentimientos de los lectores. Por lo general es lo mejor que tienen; no como t\u00fa, que careces de ellos, pues de otro modo no intentar\u00edas meterte en este oficio.<\/span><\/p>\n 87. Otra vez el lector. Entre mejor escribas m\u00e1s lectores tendr\u00e1s; mientras les des obras cada vez m\u00e1s refinadas, un n\u00famero cada vez mayor apetecer\u00e1 tus creaciones; si escribes cosas para el mont\u00f3n nunca ser\u00e1s popular y nadie tratar\u00e1 de tocarte el saco en la calle, ni te se\u00f1alar\u00e1 con el dedo en el supermercado.<\/span><\/p>\n Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez<\/span><\/strong><\/p>\n 88. Una cosa es una historia larga, y otra, una historia alargada.<\/span><\/p>\n 89. Un escritor puede escribir lo que le de la gana siempre que sea capaz de hacerlo creer.<\/span><\/p>\n 90. No creo en el mito rom\u00e1ntico de que el escritor debe pasar hambre, debe estar jodido, para producir.\u00a0<\/span><\/p>\n 91. Se escribe mejor habiendo comido bien y con una m\u00e1quina el\u00e9ctrica.<\/span><\/p>\n 92. El final de un reportaje hay que escribirlo cuando vas por la mitad.<\/span><\/p>\n 93. Hay que empezar con la voluntad de que aquello que escribimos va a ser lo mejor que se ha escrito nunca, porque luego siempre queda algo de esa voluntad.<\/span><\/p>\n 94. Cuando uno se aburre escribiendo el lector se aburre leyendo.<\/span><\/p>\n 95. No debemos obligar al lector a leer una frase de nuevo.<\/span><\/p>\n 96. El autor recuerda m\u00e1s c\u00f3mo termina un art\u00edculo que c\u00f3mo empieza.<\/span><\/p>\n 97. Es m\u00e1s f\u00e1cil atrapar un conejo que un lector.<\/span><\/p>\n 98.\u00a0El deber revolucionario de un escritor es escribir bien.<\/span><\/p>\n 99. Durante mucho tiempo me aterr\u00f3 la p\u00e1gina en blanco. La ve\u00eda y vomitaba. Pero un d\u00eda le\u00ed lo mejor que se escribi\u00f3 sobre ese s\u00edndrome. Su autor fue Hemingway. Dice que hay que empezar, y escribir, y escribir, hasta que de pronto uno siente que las cosas salen solas, como si alguien te las dictara al o\u00eddo, o como si el que las escribe fuera otro. Tiene raz\u00f3n: es un momento sublime.<\/span><\/p>\n \u00a0Simone de Beauvoir<\/strong><\/p>\n \u00a0100. Escribir es un oficio que se aprende escribiendo.<\/p>\n \n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Hemos recopilado aqu\u00ed\u00a0100 Consejos para escritores\u00a0dados por grandes maestros de la literatura como\u00a0Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez,\u00a0Ernest Hemingway,Horacio Quiroga,\u00a0Roberto Bola\u00f1o,\u00a0Kurt Vonnegut,\u00a0Julio Cort\u00e1zar,\u00a0Juan Carlos Onetti,\u00a0Julio Ram\u00f3n Ribeyro,\u00a0Augusto Monterroso\u00a0y\u00a0Simone de Beauvoir. 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